АЛЬБАН БЕРГ
Родился 9 февраля 1885 г. в Вене, в семье коммерсанта из Нюренберга. Он рано проявил музыкальную и литературную одаренность, но не получил систематического музыкального образования. Около 1900 г. начал сочинять музыку, а в 1904 г. его учителем композиции стал Арнольд Шёнберг. Берг в то время был мелким чиновником муниципалитета. Учение у Шёнберга продолжалось до 1910 г. Далее Берг целиком посвятил себя музыкальному творчеству. Зимой он жил в Вене, зарабатывая уроками композиции, летом - в Австрийских Альпах, занимаясь исключительно сочинением. Он умер в возрасте 50 лет, 24 декабря 1935 г., оставив сравнительно небольшое наследие, так как работал медленно, с большой требовательностью к себе.
Первые творческие опыты Берга еще сохраняли следы влияния Вагнера, а также Малера. Разделяя теоретические принципы своего учителя, Берг не отрицал традиционных симфонических и оперных форм и свободно соединял двенадцатитоновую технику Шёнберга с приемами и средствами тональной музыки. В 1914 г. Берг увидел на сцене драматического театра пьесу «Войцек» (у Берга имя героя в иной транслитерации – Воццек), созданную Георгом Бюхнером в начале XIX в.  Автор пьесы - ученый, поэт, революционер и философ – умер в возрасте 24-х лет, оставив эту пьесу в карандашных набросках (она была восстановлена через 40 лет после смерти автора).
Берг создал на основе пьесы Бюхнера музыкальную драму исключительной трагедийной силы, произведение одновременно реалистическое, натуралистическое, сатирическое и философское. Жестокий казарменный быт, душная атмосфера провинциального городка и разыгравшаяся в нем кровавая трагедия показаны в кинематографически-кратких кадрах как «процесс отупения и озверения человека под давлением до кошмара жуткой обывательщины». ( И .  Г л е б о в (Б. В. Астафьев). Крженек и Берг как оперные композиторы, «Современная музыка», № 17-18, 1926, стр. 185)
Альбан Берг окончил свою пьесу в апреле 1921 г. В 1923 – 1924 гг. дирижер Г.  Шерхен исполнил симфонические фрагменты из оперы в концертном зале с огромным успехом. Театральная премьера состоялась 14 декабря 1925 г. в Берлине (дирижер Эрих Клайбер), в Государственной опере и вызвала недовольство и нападки реакционной критики. В 1926 и 1927 гг. последовали премьеры в Праге и Ленинграде. До конца 1936 г. «Воццек» был поставлен в 29 городах 166 раз на немецком, чешском, русском, французском языках, а легенда о непреодолимых трудностях, о неисполнимости этой партитуры была практически опровергнута: «Воццек» стал чуть ли не самой часто исполняемой современной оперой.


ВОЦЦЕК

Опера в трех действиях (пятнадцати картинах)
Либретто по одноименной драме Г. Бюхнера составлено композитором
Первое представление состоялось 14 декабря 1925 г. в Берлине.
Д е й с т в у ю щ и е    л и ц а
Воццек……………………………………………………………………..                   баритон
Тамбурмажор…………………………………………………………….                        тенор
Андрес…………………………………………………………………….                         тенор
Капитан……………………………………………………………………                         тенор
Доктор……………………………………………………………………...                            бас
Два подмастерья…………………………………………………………            бас, баритон
Дурак……………………………………………………………………….                         тенор
Мари………………………………………………………………………..                     сопрано
Маргарет…………………………………………………………………..                           альт
Мальчик, сын Мари……………………………………………………...     разговорная роль
Солдаты, ученики-ремесленники, служанки, девицы, дети.
Место действия – маленький городок, где стоит военный гарнизон.
Время действия – начало XIX века.
Действие первое. К а р т и н а  п е р в а я.  Комната капитана. Ранним утром солдат Воццек бреет капитана, который тем временем корит молчаливого и рассеянного Воццека за отсутствие у него представлений о «морали», за его связь с Мари, за их внебрачного ребенка; Воццек пытается защитить себя и Мари, говорит о своей бедности и бесправии.
К а р т и н а   в т о р а я.  Широкое поле на окраине города. Предвечерний час.  Воццек и его товарищ Андрес рубят кустарник. В сознании Воццека мелькают страшные картины: разбегающиеся ежи кажутся ему отрубленными человеческими головами, лучи заходящего солнца представляются ему зловещим огнем, поднимающимся от земли к небу. Охваченный ужасом, он спешит к своей Мари.
К а р т и н а   т р е т ь я.  Комната Мари вечером. Она с ребенком стоит у окна и восхищенным взглядом провожает шествующего мимо с военным оркестром тамбурмажора. Ответив резкостью на насмешливые реплики соседки, Мари укладывает спать своего ребенка, напевая ему колыбельную и продолжая мечтать о встрече с тамбурмажором. В дом, запыхавшись, вбегает Воццек и пытается рассказать о своих жутких галлюцинациях, но вскоре уходит. Испуганная Мари остается с ребенком.
К а р т и н а   ч е т в е р т а я.   Кабинет доктора. Солнечный день. Чтобы заработать деньги, Воццек согласился предоставить себя в распоряжение доктора, который уповает завоевать славу и почет своими научными экспериментами. По предписанию врача, Воццек должен употреблять только определенную пищу (одни бобы) и регулярно подвергаться осмотру. Когда Воццек рассказывает доктору о своих галлюцинациях, тот признает его душевнобольным.
К а р т и н а   п я т а я.   Улица перед жилищем Мари. Вечерние сумерки. Появляется тамбурмажор, уверенный в себе и хвастливый. Мари не может противиться его чарам. Оба они направляются в комнату Мари.
Действие второе. К а р т и н а   п е р в а я.   Комната Мари утром. Она стоит перед зеркалом и примеривает серьги, которые ей вчера подарил тамбурмажор. Внезапный приход Воццека захватывает ее врасплох. Мари старается отвести подозрение Воццека, говоря, будто она попросту нашла эти сережки. Воццек отдает Мари заработанные у доктора деньги и уходит.
К а р т и н а   в т о р а я.   Встретившись днем на улице, капитан и доктор беседуют. Они окликают проходящего мимо Воццека. В разговоре с ним капитан намекает на отношения Мари и тамбурмажора. В состоянии крайнего возбуждения Воццек устремляется прочь.
К а р т и н а   т р е т ь я.   Улица перед домом Мари. Пасмурный день. Воццек пришел, чтобы добиться от Мари признания. Она пытается все отрицать и произносит слова: «уж лучше нож в грудь…». В поведении Мари Воццек видит подтверждение ее измены. Мысль о «ноже» с этой минуты больше не оставляет его.
К а р т и н а   ч е т в е р т а я.   Сад около трактира поздним вечером. Горланят пьяные подмастерья. Воццек замечает Мари, танцующую с тамбурмажором. Ревность и отчаяние окончательно овладевают им. Он слышит пророческие выкрики юродивого: «Я чую кровь…  я чую кровь!»
К а р т и н а   п я т а я.   Ночь в казарме. Воццек не может заснуть. Входит пьяный тамбурмажор, хвастает своимилюбовными похождениями, дразнит Воццека и затевает с ним драку. Несчастный воццек окровавлен и едва остается жив.
Действие третье. К а р т и н а   п е р в а я.   Комната Мари ночью. Она читает в Библии о Магдалине и супружеской измене. Уже два дня как Воццек не появлялся. Мари поет своему мальчику песню о дитяти, у которого нет ни матери, ни отца.
К а р т и н а   в т о р а я.   Лесная дорога, ведущая к пруду. По ней в сумерках идут Воццек и Мари. Ей передается напряженное и мрачное состояние Воццека, ей страшно. Воццек внезапно закалывает ее и бросается прочь.
К а р т и н а   т р е т ь я.   Трактир ночью. Воццек приходит сюда, надеясь вином заглушить беспокойство и страх. Но люди замечают кровь на его руках и одежде. Он снова бежит по дороге к пруду, чтобы спрятать улику –  предательский нож.
К а р т и н а   ч е т в е р т а я.   Пруд в лесу. Лунная ночь. Воццек забрасывает нож далеко в воду и, чтобы смыть с себя кровь, заходит все глубже в пруд. Вода кажется ему кровью. Он начинает тонуть. Проходящие неподалеку доктор и капитан слышат крики утопающего, но спешат скорее покинуть это место.
К а р т и н а   п я т а я.   Улица у дома Мари. Светлое утро. У дверей играют дети, с ними сын Мари и Воццека. Кто-то кричит, что труп Мари найден у пруда. Любопытные дети бегут посмотреть, и ребенок Мари, не осознавая смысла случившегося, скачет на палочке вслед за остальными.